这照片中的树，是苦楝树。
好的，请原谅我废话多，完稿後沉淀了几天我发现我如果不一吐为快，我根本无法放下心中的大石头，往修稿地狱迈进。现在这篇真的是此作後记，相信我(发动「相信我之忍术」)经过新旧版差异列表、感谢状以及写作苦苦谈的洗礼後，我终於有新诞生的脑细胞可以拿来写後记啦。
我忘记补充几个要点出来的梗了，包括一些之前有人问过的梗，只好紧急补在这里。
男女主角水竣秦，乔临晋的名字，有人说很特殊，其实他们两个的姓是成对的。「水」就要搭配「乔」(音同「桥」)，「竣」有结束的意思，「临」有到、开始的意思，而「秦」、「晋」二字自然是「秦晋之好」了。(这成语是说春秋战国时代，「秦」、「晋」二国结盟，所以引申为结为亲家之意)
话说我本来不知道这成语，是随意想找两个朝代的名字填上去的，但没想到读者说以为是「秦晋之好」，我才知道有这成语，该说是冥冥之中吗？(笑)
水「泽」仰、水「泽」伍，柳「沧」「湛」，我没机会写出来的，水景恒的妹妹(也就是竣秦的姑姑)的名字水「淳」「津」，都是特意选「水」部首的名字，因为跟河神、淡水河扯上关系。水景恒这名字，可以想成是河岸水景，金向海这名字则跟水、也跟出海口连上关系。
第十六章「血染的花」，本来想命名为「够鲜艳了吗？血染的花」，因为在写这章时想起了苏打绿的「这天」这首歌，这两句是里头的歌词，可是想想要考虑时代缘故，所以只写了「血染的花」，不让这牵连显得太明显。
涵涵抱着孔子铜像跳钢管舞那段，是我看过蔡明亮导演的国片《天边一朵云》後，一直想使用它里面那个，女主角抱蒋公铜像跳钢管舞那桥段，算是对这电影致敬，那段据说隐含的意思是，在戒严那年代，政治和革命是社会集体隐藏的性压抑，我用了类似的桥段，背後自然没那麽伟大的隐喻，纯粹觉得那一段让人印象深刻就用了，不过要解读为挑战教育体制的权威性也行，只是我没机会也没那个能力深入这一块。
「牯岭街KTV械斗事件」这章节的命名，自然是向国片《牯岭街少年杀人事件》致敬。这纯粹是片名吸引了我，但我还没找到机会看看这部片。
「河边春梦」那个章节，这是一首台语老歌的歌名，是起於戒严时期，一起轰动全台的淡水河边殉情事件，而被谱成曲子。本省籍女子和外省籍男子的殉情，被号称为台版的《罗密欧与茱丽叶》，虽说这个案件背後隐藏的争议性真相，不若表面这样浪漫，但在此我是纯粹取这是淡水河边的殉情事件，发生在淡水河边的情杀事件这个共通点，来作为章节名的理由。而「罗密欧与茱丽叶」这点，自然也呼应了泽仰和花妃的感情。
这首曲子中的一句歌词「淡水河无崁盖」(从这句就看得出来，在暗示曾有许多人投淡水河自尽)，成为了人人琅琅上口的台湾俗谚之一。
这是个第一人称视角、但用第三人称方式描写的作品，一是我无力处理第一人称，二是如果用第一人称，竣秦就得穿越时空回到过去了，我不打算那样写。
写第三人称，我告诉自己，绝对不能直接把角色的内心话写进去，而要用叙述的方式写旁白。
写第一人称，第一人称看不见别人内心的想法，所以我要忍耐，不能把主角视角看不见的，旁人的内心想法写进去，而要用揣测的，而且要以旁白的方式去描写，以免造成第一和第三人称视角混乱。
对，我已经写到快人格分裂了，一个人剖成两个思考模式。
接下来就是主角在他现在所处的时间点，看过去的自己这种写法。我无力处理也不想写穿越时空回到过去改变过去这样的题材，所以用旁观的角度去处理。长大成人的主角，思考模式理应和幼年、少年时的自己不同，但我不确定自己有没有处理好这一点，还是根本没处理(掩面)
两造的交错，一个角色两种思考模式，嗯，我觉得现在自己已经细胞分裂成四个人了。
接下来我继续细胞分裂，就是我自己是女性，却用男性视角在写作。
不管认识了几个男人，我还是觉得男人和女人是住在两个平行宇宙，我如果对一个男人比较了解，那也是因为相处久了，而不是因为我能了解男人了。
男性女性两种思考模式，已经进一步让我细胞分裂成八个人了。
我以为我选了简单的方式，结果都不是这样，可是我大胆地假设，世界上根本没有一部作品是好写的，不管是看起来很简单轻松还是很复杂沉重都一样。
接下来还没完，我必须在写角色对话、思考和行为时，把自己当成一个国高中生，但在写旁白叙述时，却还是我自己的年龄层思考模式。而这点我切割地并不好，因为我发现自己国高中时比现在更白目更自以为，虽说现在没有好太多，还有「很多进步空间」，可是我的思考模式真的不可能回到那个时候，所以就造成角色超龄演出。而且如果角色讲话真的跟我一样白目，一定会让人很难读下去。
年龄落差让我细胞分裂进展分成十六个人了。
不过写作的人都知道，写每个个性迥异角色时，本来就是一人分饰多角，像小时候玩家家酒的原理(本人还可以玩到多声带，活像演布袋戏就是了)
最後的细胞分裂就是，女主角临晋是我自己，我挖我自己的情感和经历在写，有些对话和场景甚至几乎完全是真的发生过的，可是又不敢挖太深因为怕受伤，两相挣扎下就又变成细胞/人格分裂到三十二个人了。
那双主线是否造成了细胞分裂成六十四个人呢？(远目)咱就甭提了呗。
竣秦在此作2008年的旧版和今年的新版中，成长了三年，作者亦若是。
不过我从2006年就已经在写他了，一路写到2011年还没有写完，甚至还会继续写到不知民国几年、不知道到第几任总统，这个就可怕了。
2006年十一月到2007年十二月：《超美型分屍艺术》(完)
2008年七月十六日到2009年七月十六日：《淡水河河神》旧版(完)
2010年三月到2010年四月：《有只腐神在我家》(只写两章就无限期休载)
2010年二月到目前为止：《心魔补手》(正在进行中，未完)
2011年四月第到2011年七月十六日：《淡水河河神》新版(各位看到的就是这一本)
有些读者看完《淡水河河神》後，表示说想看临晋和竣秦长大後相遇的故事，我很欣慰这两个笨孩子让大家这麽喜欢，看完了竟然会主动想看他们长大後的故事，感动死我了。
《超美型分屍艺术》这部作品，就是他们长大以後相遇的故事。当年我在写这部作品时，不知道自己会写《淡水河河神》，我想延用男女主角，可是他们摆明了以前从来就不认识。竣秦在《超》中是23-24岁，临晋是19-20岁，在那之前他们真的不认识。
於是我在写《淡水河河神》这个故事时，想用他们两个，只好想出失忆这种方式。天，讨厌韩剧的我，根本不想用失忆梗，可是我无法可想，只好破戒。
《有只腐神在我家》的男主角，就是在《淡水河河神》结尾时跳河自杀的人。我手贱同时写了《心魔补手》和《有只腐神在我家》，最後无力驾驭两部作品，只好让比较有构想的《心》继续走下去，暂时休载《有》。
《有》的时间点，自然是紧接在《淡》结束後继续下去，临晋和《超》中的一个配角会出现，但男女主角都另有其人。《心》的时间点，在竣秦成为河神一年後，和《有》的时间点算是同时进行，但两个故事互不干扰，所以当初才会想同时写它们。而在《心》当中，临晋则完全不会出现。
在《心》和《有》当中，竣秦都是配角，但在《心》当中他的戏份比在《有》多很多。
我从来没写过系列作，我在写《超》时，完全没有想到它会变成系列作，而且变成了【淡水河三部曲+外传】这种没有史诗气势却有史诗长度的巨兽。好在我在写它们时，都把它们当独立作品，因为就算《超》和《淡》都是竣秦和临晋当主角，但他们失忆了，一切毫无瓜葛，从陌生人开始当起，完全是新故事，互不关联。
在此该这样列表：
【淡水河三部曲+外传】：
《超美型分屍艺术》(本传)
《淡水河河神》(前传)
《有只腐神在我家》(後传)
《心魔补手》(外传)
写到这里我已经筋疲力尽了，临晋也就算了，竣秦还会纠缠、陪伴我到几年几月，我也不知道。因为首先我下一部作品，就不能动手翻修《超美型分屍艺术》，他们两个长大的故事，因为当年的我无力驾驭这个故事，把这个长篇写烂了，现在还没想出解决办法。都说黑历史是越久以前的越黑。
为了对得起他们两个，为了问心无愧，让对他们长大相遇的故事抱持期望的读者，读了也不会失望，所以这部作品翻修之日要很久以後了。
希望哪一天他们再度出现时，大家还记得他们。
当年《超美型分屍艺术》在2007年年底完结後，《淡水河河神》在2008年夏天出现时，看到的读者还记得还认得他们两个，我超感动的呢。
两人长大後成了陌生人，再度相遇，而竣秦在他死後回首前程，感觉好像自己的人生被分成了好几段，有点像是前世今生轮回一般，一再遇上同一个人。我无意写什麽穿越、前世今生的题材，可是回头看看忽然发现还真像。
《淡水河河神》起於一个感情上的幻妄，一个我自己砍在自己身上的伤，一个深层的孤独，它竟然有一天能被这麽多人陪伴着长大，我都替它感到高兴。
不管会有几个人记得，河神将会守在温柔的水岸旁，永远看顾河流流过的土地上的众生。