于墨霄接着道：“照这么说，如果要精确地定位到一个仓库大小的范围，除非是非常精细和确切的位置，那么在早春图上就是一个笔点那么小？”
林寒初抿住双唇，微蹙秀眉，仔细去看早春图上的那些细节，画上用细小笔触勾勒的物象着实不少，树枝、泉水、楼阁，还有山间的行人。比比皆是，起码有百处之多：“郭熙笔下的这些微小景物多如牛毛，而且他画的每根枝杈，每片山石都各有章法，要去逐一分析判断，在这短短时间里绝无可能。”
于墨霄伸手抓了抓头发，无奈道：“可恶，到底还漏了什么关键的地方？还有什么特别之处我们没有发现呢？”
林寒初闭上双眼，重新在脑海中重复了一遍画面上的信息：岩石山道、古松草木、清泉溪流、楼阁古寺，还有什么？还有飘忽不定的烟云。而舆图上的信息则较为单一：城墙、街坊、建筑、地名。究竟漏了什么呢？她知道，如今自己的眼前已经掌握了该有的线索，但这些线索乱作一团，只有找到那根关键的线头，将它抽离出来，所有的线索才会排列清晰，一一按部就班地将迷局推进到最终的答案。这个线索究竟是什么呢？
她的眼前显现出当时神宗皇帝与郭熙在殿内作画的情景，想象着年轻的君王如何看待这幅具有别样意义的画作，想象他如何穷尽脑汁将一个宝藏的秘密优雅地融入绝世名画之中，不露痕迹又让人捉摸不透。对，让人捉摸不透！她骤然又惊又喜地回头：“我知道了！”
于墨霄道：“是什么？”
“是变化！从自然景致看，不论是直耸挺立的松树或是自岩壁长出的蜿蜒枝桠，或者是相近的线条造型中，变化多样，全无重复可举。其次，蜿蜒的山脊与画面上漂浮的流云相互呼应，营造出一种虚幻的t节奏韵律，仿佛雾气在画面中不停流动，这幅画最特别之处就是一切仿佛都是在流动的，一切都是崭新的，没有一刻是静止的。还有，你记得当时李崇克说的吗？神宗最后要让郭熙加入到画面里的是什么？“
“是…是新政的万千气象？”
“神宗皇帝当时说：卿之笔下，生机处处，可行可望，可游可居。既非拒人于千里之外，又怎可不无人烟？”
“所以，所以是人！“于墨霄惊呼。
“不错，自然万物恒古不变，唯有人，才是一切的变数，也唯有人才可以真正改变一切的注定，也就是神宗皇帝所要的，推动新政的真正动力所在。郭熙将过去按部就班的山水变换为充满人间活动的山水，这是前期许多画家一直孜孜不倦所渴求的。但是郭熙在综合以往各家风貌之后，在《早春图》中真正尝试了这种趣味和变化。《早春图》里重新汇整意图展现的正是大宋的生机！这才是这幅画真正与众不同的地方。”林寒初激动道：“神宗皇帝真是一个懂画之人，而郭熙也能在神宗的一语点拨之下，便能真正明白君王心中所想，若没有他二人君臣之间的惺惺相惜，便不可能成就这幅《早春图》， 如今看来，这种契机当真是千载难逢。”
“所以画中的这些人就是解开谜题的关键？”于墨霄见林寒初肯定地颔首示意，他顺势去清点画上的这些人物。这些人物如指尖大小，但并不算难找，当年郭熙总共在画面下方的五个地方布设了一十三个人物：
从画面的最右侧的场景看起，早春乍暖，冰雪消融，山泉缓缓地流淌在山涧溪口，一个早起的渔人或许收获了今春的新鲜渔货，满意地撑篙归岸。与他相对的山体的另一侧，河岸边一家人结束了早市的采购，已离船上岸。听到传来的脚步声，家养的小犬出柴门迎接，兴奋地叫唤。年长一些的孩子走在前头，挑着腊肉之类的物件，看起来毫不费力。夫人抱着婴儿，相比之下，走在后面的应该是丈夫，他挑了满满两担的年货，喘着粗气用袖子擦汗。兴许是摇了一路的橹，刚上岸走了没几步已累得上气不接下气，惹得身前的女主人频频回头关切。
左侧狭长的山径上，两名僧人结伴而行，似乎是云游在外的师兄弟。他们头上的枯木倒挂成迎客状，垂下的细长枝蔓落在一侧的巨石上。化雪后的石面光滑如洗，蒸腾着雾气，还映着淡淡的晨光。巨石的右侧，山径已变成了临水的木桥。山石后面，露出一个骑驴戴宽檐帽文士的脑袋，他正向本地过路人问路，路人腾出挑担的右手，指着前路，似乎在说顺着这条路再走十里地就到了。这条路的上方，笔直的山道上， 是策杖而行的背包客，和扛着锄头入山采药的农夫，兴许他们也是住在这大山深处的农人。
“墨霄，你还记得吗？当时老李说神宗皇帝曾经给郭熙一个薄绢布，如果按照如今的思路，那个很可能是为了告知一些定位，然后把这些定位复制到早春图和舆图上去。那个薄绢起到的是一个中间媒介的作用。”
于墨霄道：“你是说这十三个人就是当时神宗皇帝告诉郭熙的定位？”
“不错！我是这么认为的！”林寒初肯定地回答。
这十三个人物分为了五组，他们的位置在舆图上的定位一目了然，分别指向这五个地点，于墨霄从上到下，将这些位置一一读了出来：景灵宫、太平兴国寺、都亭驿、玄帝庙、醴泉观！林寒初疑惑道：“墨霄，你自小生活在开封，这些地方你应该比我熟悉，你觉得他们有可能是国库的所在吗？”
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